Architekti a dizajnéri z popredných firiem, ako aj influenceri a experti budú skúmať silné a slabé stránky súčasného dizajnérskeho myslenia a praxe, skúmajúc otázky ako výskum, technológie a zdravie.
Prostredníctvom hĺbkovej analýzy, kritickej perspektívy a podrobných správ vám členovia Metropolisu poskytnú nástroje, ktoré budete v nasledujúcom roku potrebovať.
V roku 2019 sa v nemeckých kultúrnych kruhoch objavili dve múzeá s názvom Bauhaus. Aby bolo možné využiť storočnicu dizajnérskej školy, z jej brán ako prvé vyšlo múzeum Bauhaus vo Weimare, ktoré otvorili začiatkom apríla. O pár kliknutí neskôr nasledovalo začiatkom septembra múzeum Bauhaus v Dessau. Tretí projekt, oneskorené rozšírenie archívu/múzea Bauhaus Gestaltung v Berlíne z roku 1979 Waltera Gropiusa, neudržal krok a očakávalo sa, že bude otvorený ešte niekoľko rokov.
V súčasnosti v Berlíne stroskotal kýl kapitána Gropiusa v blatistej priekope a jeho program bol presunutý do dočasnej prístavby. Budova postavená v roku 1976, v tom istom roku, v ktorom NDR prebudovala kampus v Dessau v Kapitane otvorený v roku 1979, nebola nikdy obzvlášť populárna napriek dramatickému nárastu pešej dopravy od pádu Berlínskeho múru. Bol to zrejme výsledok kompromisu: pôvodný Gropiusov plán z roku 1964 na svahovitý pozemok v Darmstadte, malom meste neďaleko Frankfurtu, zmarili miestni politici. Až v nasledujúcom desaťročí, po Gropiusovej smrti, si projekt našiel miesto vo vtedajšom Západnom Berlíne. Toto narušenie však narušilo pôvodný plán a vyžiadalo si rozsiahle úpravy (najmä prestavbu budovy na rovinatú plochu) od Gropiusovho asistenta Alexa Cianovicha.
Akákoľvek živosť z prvého návrhu bola v bledej finálnej verzii metodicky zabitá. Slovami kritiky Sibylly Moholy-Nagyovej je modulárny, bez viery v jeho logiku a subtraktívny, „bez ohnivej túžby po novom potenciáli“. Využil každú príležitosť na konfrontáciu s Gropiusom za jeho starých štátnických čias. Povrch, ktorý bol na rozdiel od reputácie školy zdrojom obáv o remeselnú zručnosť architektov Bauhausu, bol matný. Slávna šikmá strecha, ako aj živá kľukatá rampa, ktorú pridal Cvijanovič, mieria do väčšej výšky, ale zlyhávajú. Nebol to Bauhaus.
Prípad archívov Bauhaus je poučný, pretože poukazuje na problém budovania „značky“, najmä tradičnej značky, akou je Bauhaus. Mágia sa jednoducho nedá obnoviť, rovnako ako sa tragédia stáva fraškou a fraška memetickým nihilizmom. Hoci každé mesto na svete chrlí „moderné“ budovy, majú viac spoločného s najznámejšími dizajnérskymi školami 20. storočia ako s viralitou IKEA a Alucobond.
Genialita Bauhausu však spočívala v horľavej politickej situácii, ktorá ho prinútila k existencii. Z lávy svetových vojen povstal nový duch, ktorý Gropius vyjadril vo svojom manifeste z roku 1919 pri založení školy vo Weimare. „Kryštalizácia“ je kľúčovým pojmom, rovnako ako jeho pamätné napomenutie: „Umenie musí konečne nájsť svoj kryštalický výraz vo veľkom umeleckom diele. Toto veľké umelecké dielo, táto budúca katedrála, Prineste množstvo svetla do najmenších predmetov každodenného života. život.”
Nie je preto náhoda, že najkopírovanejším obrazom raného weimarského obdobia Bauhausu bol drevorez Lionela Feiningera zobrazujúci hranolovú „socialistickú katedrálu“. Toto je socializmus Williama Morrisa, pozemský a bratský, ustupujúci zmyslovému cíteniu a podstate druhu pred inštrumentálnym rozumom. Umenie, teda remeslo, bude preventívnym opatrením proti hrôzam mechanizovaného vedenia vojny, ku ktorým sa uchýli buržoázia doma i v zahraničí.
Tvárou v tvár takejto konfrontácii sú potrebné emócie a ľudskosť a kde lepšie zaujať túto pozíciu ako vo Weimare, nervovom centre nemeckého osvietenstva, rodisku Goetheho a Schillera? Čoskoro sa však expresionistické esperanto, ktoré sa vznášalo v ateliéroch Bauhausu, zmenilo na ďalší dizajnérsky teizmus, hranatejší a členitejší, čiastočne založený na diele De Stijlist Thea van Doesburga.
Heike Hanada, architekt, ktorý navrhol múzeum Bauhaus vo Weimare, mal malú kúpnu silu ani na jeden vplyv. Prikrčená betónová kocka, vyjadruje určitú úzkosť ukrytú v expresionizme, ale popiera jej spásu. Primerané vzhľadom na dôležitosť weimarskej politiky vyhladzovania podporovanej nacistickou mašinériou, ako aj vzhľadom na blízkosť lokality ku Gauforum (administratívna budova, kde bola politika vypracovaná) a koncentračnému táboru Buchenwald (kde sa politika vykonávala). Objem múzea má len niekoľko okien, čo mu dodáva silný pocit pevnosti. Stratégia sa javí ako internalizovaná negatívna iniciácia, nebyť vzdušného interiéru, ktorý však trpí prílišným dôrazom na centrálne, veľmi úzke schodisko.
Pre všetky tie stlačené a ťažké ložiská to nie je „silo“, ako tvrdia niektorí recenzenti. Architektonická kritika mala vždy znepokojujúcu konvenciu s porovnávaním. V tomto prípade je pokušenie pochopiteľné – tak blízko Gaufora a priľahlého súdu, ktorý kedysi mal čestný titul „Adolf Hitlerplatz“ – a v každom prípade poukazuje na verziu A Derwinovho zákona: akákoľvek diskusia o Bauhause povedie k nacizmu.
Škola bola prvýkrát vyhodená z Weimaru, keď nahnevané provinčné úrady stiahli financovanie. Presťahoval sa do Dessau a škola prežila svoje zlaté roky (1926) v kampuse Gropius. Gropius odovzdal štafetu uškrnulému komunistovi (a architektonicky nadradenému) Hannesovi Meyerovi. Škola sa rozšírila a zároveň sa študenti plnšie zapájali do sveta mimo svojich ateliérov. To sa stalo problémom, Meyer bol nútený odísť a Mies van der Rohe vstúpil do medzery. Opustil učebné osnovy a presunul svoje zameranie z robotníckeho bývania, ako aj reklamy, maľby, sochárstva a divadla do Platónovej vily s plochým sklom. Študentské skúmanie priemyselných a historických tajomstiev je presmerované na štúdium architektonickej formy z ruky do úst. Ale to je v poriadku, lebo tu vyskakujú hnedé košele a niektoré presakujú aj do Bauhauslera. Školu nazvali „akvárium“ a poslali ju do Berlína, kde nakoniec podľahla hrozbe Kulturkampf.
Bauhaus bol jednou z prvých obetí fašizmu, ktorý viedol k rozptýleniu jeho vodcov cez hranice a hemisféry. (Opäť Moholy-Nagy: „V roku 1933 Hitler zatriasol stromom a Amerika zožala plody nemeckého génia.“) Na konci storočia boli Gropius, Breuer a ďalší vítaní v srdci amerického intelektuálneho sveta. . A „cítiť“ – hlúpa prezývka, ktorú mu dal nový priateľ – začal proaktívne vymazávať záznamy. Weimarské obdobie bolo úplne zabité a socialistický prúd školy bol presmerovaný. Zostáva jeho Bauhaus v Dessau, inštitúcia až príliš moderná pre Starý svet.
Bauhaus bol základným kameňom stratégie CIA v oblasti mäkkej moci, ktorá mala podkopať vysoký profil Sovietskeho zväzu po druhej svetovej vojne. Dessau, univerzitný kampus a mesto boli pod sovietskou kontrolou, ale skutočný Bauhaus, podobne ako demokracia, žil v prvom svete. Ako ukázali vedci ako Kathleen James-Chakraborty, rôzne prúdy moderny, ktoré existovali predtým, v rovnakom čase a dokonca aj po oficiálnom začlenení nemeckého Bauhausu – Neues Bauen, expresionizmus, Weimar Lichtreklame – do Bauhausu, bude značka dovážané do celého sveta. . skupina NATO.
Ale v architektúre echt Bauhaus jeho rodnej krajiny sú najdôležitejšie dve ruky. Okrem školských areálov sa tu nachádzajú aj učebnicové budovy, ako napríklad Gropiusova majstrovská vila pre majstrov Bauhaus (neurčitý, Kandinsky, Moholy-Nagy), a nevýchovné, neštukatérske diela, a to Úrad práce Gropius (1929) resp. Hannes Meyer. Zdanlivo jednoduchý dom s balkónom (1930). Vo Weimare bol Haus am Horn v roku 1923 prvým pokusom o tento žáner. Ešte ďalej od stredného Nemecka bola Meyerova odborová škola ADGB v Bernau pri Berlíne v roku 1930. Rovnako ako kampus v Dessau je plná nápadov – a veľmi užitočných –, ale ľahostajná ku Gropiusovmu signálu Sachlichkeit.
Dokonca aj po storočí budovy stále praskajú vďaka svojej obrovskej sile príkladu. Samozrejme, je možné nemať luteránsku čistotu, ktorú už Bauhauslerovci rozvrátili vo svojich každodenných spoločenských vzťahoch. Alebo frivolný konceptuálny afflatus („nová jednota“) alebo technokratická hymna (umenie a technika, technika a umenie, amen).
No, vďaka Addendum Architects, štúdiu za Bauhaus Museum Dessau v Barcelone, Španielsko. Eliminuje najnepríjemnejšie črty Dessau Gang, pričom zachováva tvrdé línie a náladovú typografiu. Nemožno povedať, že budova je vynikajúca. Schéma je veľmi jednoduchá, klasické spojenie medzi virtuálnym a skutočným: výstavná sieň s nepretržitým jasným rozpätím presahuje zmiešanú dizajnovú halu s nepretržitým jasným rozpätím. Horná polovica je zafarbená na čierno, aby sa skryl obsah, zatiaľ čo spodná polovica ponecháva priesvitnú obálku nedotknutú.
Zatiaľ taký skromný. Ale vzhľadom na prominentnú polohu budovy vo veľkom parku v centre mesta, sklenené okná nie sú také priehľadné, ako by mali byť. Architekti zamýšľali odhmotniť fasádu (v duchu Bauhausu), takže zvnútra aj zvonka boli rozmazané, no okrem toho sa im prítomnosť múzea na iných verejných miestach zdala rušivá.
Medzitým je rozšírenie múzea v Berlíne najelegantnejším z nových diel. Väčšina projektu bude ukrytá pod zemou, pričom jedinou viditeľnou nadstavbou na pláne bude päťposchodová veža. Má tenké, parametrické pravidelné stĺpy na vonkajšej strane, pričom vnútorné poschodie (pre múzejnú kaviareň a obchod) je úplne otvorené. Staab Architekten bola prevzatá komisiou v roku 2015 a bolo rozumné zachovať určitú vzdialenosť medzi existujúcou budovou a tou vlastnou, aby sa lepšie eliminoval akýkoľvek priamy vplyv.
Je iróniou, že veľká časť nároku Bauhausu na históriu súvisí s architektonickou prácou, ktorá je na vine. S výnimkou budov Meyer a kampusu v Dessau je „architektúra Bauhaus“ trochu zavádzajúca. Iné aktivity v škole, od tkania po dizajn tapiet, od maľovania po reklamu, boli inovatívne a stále uchvacujú našu predstavivosť. (V skutočnosti Bauhaus väčšinu svojej existencie nemal architektonický plán.)
Čo dá študentom v noci spať, ak sa v roku 2019 uskutoční reštrukturalizácia Bauhausu? Takúto otázku kladie nová kniha Budúcnosť Bauhausu (MIT Press) a medzi množstvom pestrých a aktuálnych odpovedí sa architektúra, teda architektúra, nikde nenachádza. Nemôžete však spustiť kampane masového cestovného ruchu len kvôli zmrazeným nápadom – riskantnému novému duševnému vlastníctvu.
Potenciálni cestovatelia tiež nemajú povolené prechádzať sa vnútri Albers Tapestry. Nemôžete prebývať v obraze Klee alebo tlačiť svoje telo na obrys Brandtovej kanvice. Ale môžete nastúpiť do lietadla, letieť do Berlína, ísť vlakom do Dessau, chytiť si taxík na Gropiusallee 38, prejsť cez tie (viac ako červené) červené dvere, pózovať pre fotky na schodoch, v obchode so suvenírmi, v smútku. . v jedálni je tvoja stratená mladosť. Môžete dokonca zostať cez noc.
Tiež by sa vám mohlo páčiť Ďaleko od chrámu rozumu, Bauhaus je zvrátený kotol.
Prihláste sa na odber nášho bulletinu a získajte najnovšie aktualizácie, exkluzívny obsah a ponuky predplatného priamo do vašej schránky!
Čas odoslania: 23. septembra 2022